El duelo

Antón P. Chéjov, para Raymond Carver «el mejor escritor de relatos de to-dos los tiempos», nunca llegaría a escribir una novela larga, quizá porque, como decía Nabokov, era «un velocista, no un corredor de fondo». O quizá porque, de hecho, inventó una nueva modalidad narrativa en la que la extensión no venía dictada por convenciones genéricas sino por la propia materia del relato. En estas Cinco novelas cortas que ha seleccionado y traducido Víctor Gallego, vemos en cualquier caso su maestría para captar el tiempo y reflejarlo narrativamente, sin otro calendario que el que...

Un viejo catedrático de Medicina de la Universidad de Moscú hace, en los meses previos a su muerte, balance de su vida, sin encontrar nada en ella que le satisfaga. Chéjov, en uno de sus mayores y más brillantes análisis de un caso de hundimiento en la melancolía.

Guillermo el Conquistador, uno de los más grandes gobernantes de la Edad Media, codicia la corona inglesa usurpada por el ilegítimo sajón Harold Godwinson, el normando tocado por la gracia divina según una antigua profecía, reclamará sin demora su devolución. Aquí se narra una historia que, impregnada de dramatismo y forjada a sangre y espada, cambiará el curso y el porvenir de todo un reino.

La banalización de las artes y la literatura, el triunfo del periodismo amarillista y la frivolidad de la política son algunos de los temas vistos en este libro.

Este libro pretende definir un género, el manifiesto, que ha recibido una atención periférica por parte de la crítica literaria. Esta falta de atención puede deberse al hecho de tratarse de un género percibido más como texto programático que como obra de creación. La autora considera que se dan rasgos comunes que permiten afirmar la existencia de un género literario definido, y para ello parte del análisis de manifiestos de tres movimientos vanguardistas: futurismo italiano, dadaísmo y surrealismo. Con el futurismo este género se convierte en modo de comunicación privilegiado...

Connor Malone, director de El Balneario Hutton, estaba seguro de que lo que la serie televisiva necesitaba para aumentar la audiencia era meter a un hombre y a una mujer soltera entre los personajes y crear un romance, pero Jennet Galbraith, la guionista, se negaba. Cada vez que se veían, discutían; pero cuando ambos admitieron que la animosidad ocultaba una atracción mutua, se dieron cuenta de que la idea de mantener un romance no era tan disparatada.