Rutina Rota

"Una obra maestro"Ángel M. Agosto nos ofrece de forma magistral en su novela Voces de bronce una historia real que va concatenándose con hechos de ficción. Esta obra, que bien podría catalogarse igualmente influi-da por el realismo mágico, nos trae al presente acontecimientos fundamentales en hechos y personajes históricos perdidos o invi-sibilizados en nuestra historia, mezclados con personajes y ele-mentos ficticios que dan cohesión a lo que el autor quiere plan-tearnos. Conoce esa historia porque en parte la vivió, la sufrió y sobrevivió para testimoniarla. Por eso la considero...

Desde el estudio de las piedras fecundantes hasta el de la idealización del nacimiento de Cristo, Saintyves estudia las diversas teogamias acuáticas, fitomórficas, teriomórficas, meteorológicas, antropomórficas y solares en un texto apasionante y de gran rigor documental.

Ödön von Horváth (1901-1938), de origen húngaro, nacido en un territorio no húngaro de la corona húngara de San Esteban, en el seno de una familia al servicio de la diplomacia austro-húngara, desarrolló su currículo literario en Alemania, publicó y representó sus obras en Berlín, residió en la Viena del austro-fascismo, marchó al destierro en Suiza y falleció prematuramente en París. Horváth, sin patria pero con pueblo, reunía las condiciones para ejercer la crítica cultural a la que le impulsaba el " malestar en la cultura " que Freud había denunciado. Horváth hacía de...

Lo que hoy llamamos y entendemos como un cuento, tanto por su estructura como por su atmósfera, tensión y ritmo, tiene uno de sus principales orígenes en el mundo literario anglosajón, territorio donde logra una forma casi definitiva a lo largo del siglo XIX, y alcanza límites incomparables en el XX. Cualquier lector podría empezar con Edgar Allan Poe y terminar con Raymond Carver para descubrir que el cuento escrito en inglés es, sin duda, uno de los ámbitos más fértiles y ricos del género. La presente colección reúne a seis autores anglosajones (Saki, Kate Chopin, Henry James,...

La intensidad en el espacio y el tiempo se puede entender como la «densidad de los eventos». Dado que la memoria personal y colectiva es imperfecta y las historias deben —antes que contarse— entenderse, esta novela se propone hacerlo a partir de las «densidades deducidas». En este tenor, la escritura se concibe como un mecanismo para la reconstrucción de las vidas, de la intensidad de los eventos: de lo pasado —de lo que pasó y de lo que no pasó—, de algunas de las historias personales y colectivas de la región de Veracruz y de México. Así, en un periplo por dos...